2025年华豫之门在线鉴宝地址-在线联系电话
本研究以焦作中站区靳德茂墓出土的彩绘陶器为研究对象,采用X射线衍射仪(XRD)、X射线荧光光谱仪(XRF)、激光拉曼光谱仪(RM)和偏光显微镜(PLM)对彩绘陶器、表面颜料、彩绘层次结构进行了分析研究,并用热膨胀仪对陶器的烧成温度、密度等物理性能指标进行测试,这些为文物保护修复工作提供了基础。焦作市文物工作队、沁阳市文物工作队联合对沁阳市城区南外环路一座宋代墓葬,进行了抢救性发掘清理,出土了酱釉瓷罐、骨刷、铜镜、银耳勺、钱币等随葬器物,为研究北宋时期沁阳地区的经济、社会状况以及葬俗葬制,提供了宝贵的实物资料。邙洛墓志结合考古发掘及文献记载,洛邑成周遗址应在洛阳老城至瀍河两岸,只是城圈尚未找到。今孟津官庄村东小冢出土北魏文昭皇太后山陵志,确定小冢东南毗邻的大冢,即孝文帝长陵。隋唐墓志所谓的"故仓",实指隋唐东都城外北侧回洛仓。本文首先介绍了御窑遗址出土的明早期葫芦形窑和中晚期的馒头形窑,阐明御窑从使用葫芦形窑转变到使用馒头形窑的必然性。并结合出土迹象与文献,认为宣德至万历时期的御窑馒头形窑皆为前窄后宽式,万历中期以后变为前后等宽,变化的过程是在原地不断由窑尾向窑头推进。还推算出:明初有官窑2座;宣德时期有官窑58座,包括龙缸大窑32座,青窑6座,色窑、熿窑2座,宣德中期,将16座龙缸大窑改建成青窑;嘉靖、万历时期有龙缸大窑16座,熿窑及色窑2座,青窑44座。此外,对窑炉的分工也进行了考证,认为熿窑是烘烧低温釉的窑炉,而非以往认为的烘彩炉;色窑是烧制高温颜色釉的窑炉,而非以往认为的是烧造低温颜色釉的;风火窑是烧造半成品的窑炉,而非以往认为的是诸窑的总称。
2025年华豫之门在线鉴宝地址-在线联系电话
单士厘是晚清家钱恂的夫人、新文化运动主将钱玄同的大嫂。早年,她曾以使节夫人的身份随夫游历欧亚各国,并将见闻写成游记,被后人誉为"乃最早走出闺门、走向世界知识妇女之一"。在随夫君出使期间,如母的长嫂单士厘经常与小叔钱玄同有书信往来,在信中将自己的见闻和感受与小叔分享,如"日俄战争"调停、第二次"海牙和会"谈判等。本文收录了由钱玄同亲手制作成册的7封单士厘信札,均系首次面世,字里行间表现出她的爱国思想,以及对觉醒的思考与期望,体现了一位晚清知识女性对国事的关注与认知。11年,洛阳市文物考古研究院对新国道G31项目沿线进行考古发掘时,在汉魏故城北部的邙山地区清理一批汉墓,出土物中包括西汉时期长方形陶井栏1件。这批陶井栏形制特殊,井口为长方形,四面均模印有图案,多由井栏、井架、井亭、滑轮、水斗等组成,有的带有水田;纹饰独特,有反映社会生活的劳作图、杀狗图、马牛图、牵羊图、胡人牵骆驼图,有以朱雀、青龙、白虎、应龙、飞廉、风神这些神、兽形象为主体的图案,还有的单纯饰以菱形柿蒂纹、圆形浮点纹图案;这些装饰图案出现在井栏上,含有对风调雨顺、生活富足、吉祥如意祈求的寓意。这批陶井栏的纹饰题材在洛阳乃至全国以往的发掘中均较少发现,地域性强,制作工艺先进,采用翻倒脱模法,表现技法多样,有阴线刻、阳线刻、浅浮雕、减地平面阳刻等。瓷器研究中,"瓷系"的概念比"窑系"在某些时候显得更为合理。钧瓷系产生于北宋末年,并一直延续至清代,而禹州钧台、刘家门等钧瓷系窑址很可能就是北宋的汴京官窑所在。安阳殷墟考古发掘出来的人类头盖骨显示,早在殷商时期,即存在中原人与中亚人及欧洲人的往来。欧洲人和中亚人的到来被有的学者认为参与了政体的形成过程。
2025年华豫之门在线鉴宝地址-在线联系电话
《投龙简记》碑记录了元仁宗派人祭祀济水和王屋山的过程。这次祭祀是仁宗登基之后对济水神和王屋山神佑护的感恩之举,具有重要的历史价值。该碑为书法家赵孟頫书写,具有极高的书法艺术价值。自27年开始,国家博物馆等单位在周家庄遗址开展了连续多年的考古发掘工作,旨在探索龙山期遗存,为研究早期国家起源等问题提供实物资料。除获取大量龙山遗存外,还发现了一些其他时期的遗迹与遗物,本文主要介绍27—213年在周家庄遗址发现的周代遗存。周代遗迹大都为居址堆积,包括房址、灰坑等;另有少量瓮棺葬。依时代不同,可将周代遗存分为西周、东周两个时期。西周遗存的数量较少,仅见少量灰坑,另在一些地层中发现少量西周陶片。但西周遗存的内涵较丰富。据初步分析,可知其包含商、周两类因素,为探索商周关系等学术问题提供了资料;东周遗存的种类相对丰富,文化面貌也比较清楚,时代约当春战之交,属典型的晋文化遗存。
2025年华豫之门在线鉴宝地址-在线联系电话
2025年华豫之门在线鉴宝地址
明代发达的木刻刊印出版记事的功能,积累了丰富的历史和文化。可是,美术史的一般著作还局限在文人画发展的轨迹之上,明代典籍插图在整个明代绘画的重要性没有得到充分的认识。《三省备边图记》以一图一记或二图一记的方式,记录和表现了苏愚所指挥的抗倭之战,依据文字的构思立意、构图布局、人物表现,遵从审美规律的黑白对比与疏密安排,成为明代典籍中的抗倭图像的代表作。与卷轴画中的抗倭表现以及与典籍中的其它抗倭图像相比,明代典籍中的抗倭图像完全脱离了文人自我的或文人群体的趣味,将木刻刊印艺术上升到一个国家层面上的时代写照,并表现出与自古就有的"成教化,助人伦"传统之间的联系。
2025年华豫之门正规在线鉴宝电话-在线联系
展开全文
相关产品