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学院派艺术始于16世纪末的意大利，后逐渐成为欧洲主流艺术流派。特别是法国学院派，因官方的格外重视与高度参与而成为19世纪法国艺术的代表形式，并奠定了法国作为欧洲艺术中心的地位。然而长期以来，学院派被视为印象派的敌人，为腐朽、僵化、保守的形象所笼罩。本文试从历史的维度，重温"学院"以及学院派在法国的发展，再现学院派在自由与权力的博弈中摸索前行，并逐渐形成现代法国美术教育与创作机制的特殊经历。15年3月，山西省考古研究所与长治县博物馆在长治县镇里村抢救性发掘了一座金代墓葬。该墓被严重盗扰，随葬品无存，但是出土了一具体量较大的石棺。石棺结构复杂，由棺盖、棺身和底座等部分组成。棺盖由四部分拼合而成，棺身和底座由一整块青石雕凿形成。棺盖、棺身和底座外表面经过磨光处理，且装饰有复杂的图像。装饰技法以细线刻为主，局部使用减地平面线刻技法。棺盖正面装饰折枝莲纹，棺身左右帮板装饰妇人、飞天、云纹，基座束腰部分装饰线刻二十四孝人物孝行图。石棺这种葬具在山西地区发现较少，时代多集中在宋金时期，有明确纪年的数量极少。二十四孝题材在壁画、砖雕等墓葬中出现很多，本次发现丰富了二十四孝组合研究资料，同时为确定同类型石棺的时代提供了参照。禹会遗址是淮河流域一处重要的龙山文化晚期遗址，这里发现了一处大型礼仪性建筑基址，表明并非单纯的居住遗址。丰富的出土遗物，为探索黄河、长江及淮河流域龙山时代文化的交流与融合，提供了十分重要的实物资料。该遗址的发掘，对于探索涂山地望、大禹文化和淮河文明也具有重要的学术意义。1~211年，郑州大史学院考古系对官庄遗址南水北调干渠占压部分进行了发掘，发现两周、汉唐等时期的遗存。其中以西周晚期遗存*为丰富，主要有大型环壕、灰坑、墓葬、房址、灰沟等，分布较密集且出土遗物丰富。官庄遗址的发现，对研究郑州西部地区两周时期的考古学文化和聚落布局等具有重要意义。本文通过分析成都平原出土铜曲刃戈形器的形态、尺寸、重量、细部特征、出土环境、使用状况等，并将其与考古出土的曲刃玉/石戈、曲刃玉斧形器相比较，提出铜曲刃戈形器是对玉/石质地曲刃戈的大量复制，是宗教、礼仪等相关活动中使用的，约创制于公元前13世纪，流行年代下限约至公元前9世纪。

二里头文化中的非镶嵌类绿松石制品均作为服饰之用，以珠管为主，也有少量坠饰。按其功能划分主要有耳饰、项饰、腕饰、冠饰等。加工过程中存在因料取形，形制上亦表现出无序的多样性，据现有资料尚不能判断形制和使用方式间的相关性。非镶嵌类绿松石制品在二里头文化一期时即已出现，二期之后日渐繁荣，均出土于贵族墓中的成人墓内。神人神兽镜以往多被视为东汉晚期至魏晋时期的典型铜镜，其中有一类简化型神人神兽镜，主要特点包括：主题纹饰区狭窄，辅助纹饰区宽大；主题纹饰区以凸起的环状乳丁纹为间隔的神人神兽纹为主，辅助纹饰区为以弦纹相间隔的连珠纹(或乳丁纹)、锯齿纹、水波纹(或双折线纹)等纹饰的多圈排列；镜缘均为呈"∧"字形的三角缘。本文通过对考古发掘和博物馆收藏的十余面此类铜镜镜背纹饰内容发展变化趋势的分析，论证这类铜镜虽源自东汉以来的神人神兽纹镜，但总体上呈现逐步简化、消亡的趋势；其流行时代主要在隋至初唐，比以往所认为的东汉到魏晋时期时间更晚，并初步探讨了它的发展演变规律。对这种简化型神人神兽镜时代的进一步廓清，也有助于更加深入地研究南北朝至隋唐时期铜镜的变化。滕固《唐宋绘画史》是时期部画史断代研究成果，影响颇著。然而针对此书写作所据之"底稿"的认定，目前学界仍有所偏误。通过细致考证，"底稿"*初写作时间应在1926年年中；《唐宋绘画史》所据之"底稿"既不是《关于院体画和文人画之史的考察》，亦非滕固1932年提交的博士论文。理清其中系列关系，对探讨滕固自《美术小史》至1933年的画史专题研究状况以及其博士学位能以较短时间取得之原因，都会有所裨益。

彩绘陶是先入窑烧制成器，再在器物上施彩绘制。我国的彩绘陶兴起于新石器时代中期，盛行于新石器时代晚期。河姆渡文化发现的两片彩绘陶片，是目前*早的彩绘陶片。的抗日战争是世界反法西斯战争的重要组成部分，而苏联和都是世界反法西斯战争的重要国家。在这场战争中，电影这一重要的现代艺术形式曾经展现了独特的风采，*突出的要数苏联电影。作为新兴的社会主义国家所拍摄的电影，有别于当时欧美国家的电影，它以新颖的主题和独具一格的教育内容，异军突起，独领风骚，并对世界影坛产生了不可磨灭的影响。苏联早期电影传入，曾使观众耳目一新。而在抗日战争时期，苏联电影在的上映，不仅对鼓舞军民的抗战意志起到了一定的历史作用，对净化当时的影坛也有相当的历史意义，对的进步电影产生了深远的影响。把强化公共服务明确为当前和今后博物馆学理论与实践的战略重点与发展方向，是关乎我国博物馆能否与时代和谐共进、可持续发展的一个重大而紧迫的问题。根据对博物馆功能演变历史与现实的回顾与考察，以及世界博物馆发展趋势乃至我国的有关国情研究，可知无论追求化还是特色，我国的博物馆都必须大力强化公共服务。

新年画运动是新美术个政令化的美术运动，发始于1949年底。早在抗日战争时期，年画就成为宣传的工具，并取得了一定的成绩。新成立后，再次选择了*具有群众基础的年画进行改造，使其成为宣传新、建立新的社会意识形态的艺术样式。由于政策的鼓励，大批艺术家、文艺团体投入新年画的创作中，产生了一批具有鲜明时代特征和独特艺术语言的经典作品。以宣教为主要功能的新年画运动在2世纪5年代取得了**的成就，并影响了新美术界其他画种的发展。但是，随着宣教功能被无限放大，艺术家的创作被过分限制和程式化，新年画运动失去了继续发展的动力和空间而逐渐走向衰落。本文以这一时期国家博物馆藏新年画文物为据，探讨新年画运动的历史发展脉络及其特点。贾正之及其妻蔡氏墓志详细介绍了贾正之及其亡妻蔡氏的生平，职官及北宋后期的一些历史事件，是探讨北宋后期的社会、经济文化、姻亲、职官、书法艺术等方面的重要实物数据。解放战争时期，为了进行内战而掠夺物资、扰乱解放区的金融秩序，国向山东解放区投入大量假票。敌人通过特务和奸商将假票推入解放区内部，并将不同地区的假票交替散布。山东解放区和银行号召在解放区开展群众性的反假票运动，各地加强对群众的宣传教育，讲解假票的来源与危害、真假票的特征等内容。银行和进出口局、局等部门协同合作，在边沿区和集市等进行假票源头的缉查工作。山东解放区制定各项法令，惩治假票贩，奖励查缉伪造本币有功人员。北海银行还特别制定了假票没收及处理办法，对假票进行的处理，以杜绝其再次流入市场。山东解放区和银行在报刊上刊登真假票辨伪的详细办法，对假票可通过纸张质地、颜色、印刷文字和图案的清晰度、印版等票面信息加以鉴别。唐顾师闵墓志现存洛阳偃师市，其发现为研究唐代顾氏家族以及再现唐代社会风貌提供了重要的实物资料。

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